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Este libro forma parte de una trilogía, junto con “El lugar del espectador” y “El realismo de Courbet”, que analiza cierta problemática en l. a. evolución de los angeles pintura francesa entre los comienzos de l. a. reacción al Rococó, en los angeles década de 1750, y el advenimiento del Impresionismo en 1870-80. Las décadas de 1860 y 1870 en Francia también fueron el momento y el lugar en que apareció los angeles pintura moderna (los lienzos de Manet de los angeles primera mitad de 1860-70 son esenciales) y, de hecho, me fijé inicialmente en el período comprendido entre “Père de famille” de Greuze y el “Déjeneur sur l'herbe” de Manet porque, además del intenso magnetismo de las obras en cuestión, pensé que l. a. historia del arte (de l. a. cual no me excluyo) tan solo poseía por entonces una comprensión muy rudimentaria de lo que podríamos denominar los angeles prehistoria de los angeles modernidad. En esta trilogía he intentado realizar un análisis de esta prehistoria, entre otras muchas cosas, revelando una dinámica esencial en el núcleo de su estructura que hasta ahora resultaba insospechada.

La modernidad de Manet desborda el que suele ser un trabajo monográfico de un historiador convencional. El análisis de Fried se centra en los angeles obra del pintor francés con una minuciosidad rigurosa, pero también en los pintores de los angeles generación de Manet y en las críticas que se hicieron a las obras de todos estos pintores. Por otra parte, lo que no suele ser recurring en este tipo de estudios, Fried vuelve sobre un trabajo anterior -«Las fuentes de Manet»-, que incluye en el texto y lo revisa a partir de su propia reflexión y su diálogo, en ocasiones polémico, con las críticas y los vacíos que en su tiempo suscitó.

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Com Henri Fantin-Latour, Portrait of Édouard Manet, 1867. Del mismo autor en l. a. balsa de los angeles Medusa: 109. El lugar del espectador. Estética y orígenes de l. a. pintura moderna 131. El realismo de Courbet 141. Arte y objetualidad. Ensayos y reseñas Michael Fried l. a. modernidad de Manet o l. a. superficie de l. a. pintura en los angeles década de 1860 l. a. balsa de los angeles Medusa, 197 Colección dirigida por Valeriano Bozal Título unique: Manet’s modernism, or the face of portray within the 1860 � 1996 by means of Michael Fried. All rights reserved � The collage of Chicago Press, Ltd. , Chicago and London � de l. a. traducción, Amaya Bozal, 2014 � de los angeles presente edición, Machado Grupo de Distribución, S. L. C/Labradores, five. Parque Empresarial Prado del Espino 28660 Boadilla del Monte (Madrid) machadolibros@machadolibros. com www. machadolibros. com ISBN: 978-84-9114-142-6 A John Harbison y a l. a. memoria de Louis Marin Índice Prefacio Introducción: Manet antes del Impresionismo 1. Las fuentes de Manet, 1859-1869 2. Reflexiones sobre �Manet’s resources» three. los angeles generación de 1863 four. Manet en su generación five. Entre realismos Coda: los angeles modernidad de Manet Apéndice 1. Antonin Proust, �El arte de Édouard Manet» (1901) Apéndice 2. Edmond Duranty, �Aquellos que serán los pintores» (1867) Apéndice three. Le Capitaine Pompilius (Carle Desnoyers) sobre Manet (1863) Apéndice four. Zacharie Astruc sobre Manet (1863) Notas Lista de ilustraciones Créditos fotográficos Il faut donc que je vous parle encore de vous. Il faut que je m’applique à vous démontrer ce que vous valez. C’est vraiment bête ce que vous exigez. On se monque de vous ; les plaisanteries vous agacent; on ne sait pas vous rendre justice, and so forth. , and so on. Croyez-vous que vous soyez le most popular homme placé dans ce cas? Avez-vous plus de génie que Chateaubriand et que Wagner? On s’est bien moqué d’eux cependant? Ils n’en sont pas morts. Et pour ne pas vous inspirer trop d’orgueil, je vous dirai que ces hommes sont des modèles, chacun dans son style, et dans un monde très riche et que vous, vous n’êtes que le most excellent dans l. a. décrépitude de votre paintings. Baudelaire, carta a Édouard Manet, eleven de mayo, 18651 Qu’un destin tragique, omise los angeles mort filoutant, complice de tous, à l’homme los angeles gloire, dur, adverse marquât quelqu’un enjouement et grâce, me hassle – pas los angeles huée contre qui a, dorénavant, rajeuni l. a. grande culture picturale selon son intuition, ni los angeles gratitude posthume: mais, parmi le déboire, une ingénuité virile de chèvre-pied au pardessus mastic, barbe et blond cheveu infrequent, grisonnant avec esprit. Bref, railleur à Tortoni, élégant; en l’atelier, l. a. furie qui le ruait sur l. a. toile vide, confusément, comme si jamais il n’avait peint – u don précoce à jadis inquiéter ici résumé avec l. a. trouvaille et l’acquit subit: enseignement au témoin quotidien inoublieux, moi, qu’on se joue tout entier, le nouveau, chaque fois, n’étant autre que tous sans rester différent, à volonté. keepsake, il disait, alors, si bien: �L’oeil, une main... » que je resonge. Cet oeil –Manet– d’une enfance de lignée vieille citadine, neuf, sur un objet, les personnes posé, vierge et abstrait, gardait naguères l’immédiate fraîcheur de l. a. rencontre, aux griffes d’un rire du regard, à narguer, dans los angeles pose, ensuite, les fatigues de vingtième séance.

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